Pětatřicetiletá mnichovská režisérka, která byla v letech 2019 až 2021 rezidentní ředitelkou berlínského Volksbühne, nedávno zaujala v Divadle Akademie svým křiklavým nastudováním „Die Jagdgesellschaft“ Thomase Bernharda. Tentokrát dojemným způsobem inscenuje znovuobjevené dílo židovského expresionistického autora Lazara z meziválečného období. Hrdinové jsou opět v latexu, tentokrát však v průsvitných žlutých stylizovaných kožených kalhotách kostýmní výtvarnice Victorie Behr. Velmi zrzaví a velmi blonďatí obyvatelé poutního místa Maria Blut žijí pod nataženýma rukama přerostlé Marie Boží po stranách dvou andělů (scéna: Jessica Rockstroh) a kvůli převládající inflaci a hrozícímu uzavření místní konzervárny svěřují své poslední úspory. podnikateli, který chce v továrně vyrábět „vesmírnou energii“ a dosáhnout tak prosperity.

Ale co je to ta „vesmírná síla?“ “: reklamní slogan mimo obrazovku poskytuje informaci: „Vesmírná síla od Schellbachu je technologií budoucnosti. Přeměňuje elementární sílu na využitelnou energii. To zní hodně jako metafyzika a ve vesnici, kde je Svatá Marie centrem společenského života, je pro to úrodná půda. Maria Lazar (1895-1948) napsala román, který byl částečně otištěn v exilovém časopise Bertolta Brechta „Das Wort“ v roce 1937 v dánském exilu, do kterého uprchla již v roce 1933. Z dálky kreslila pečlivou psychologii společnosti na předvečer druhé světové války, v níž byly zášť a nedůvěra na denním pořádku a židovské obyvatelstvo se bálo o své životy.

Hraje se na jevišti Théâtre de l’Académie v rámu z žárovek, které mezi často velmi krátkými scénami křiklavě svítí. Bihler, který se o dramatizaci postaral s Alexandrem Kerlinem, sází na dobře uměřený voiceover (Stefanie Dvorak), masky pro „domorodce“ o velikosti vodní hlavy a rychlé a mnohonásobné protagonisty. Philipp Hauß září se svou odbarvenou hřívou a knírem jako doktor Lohmann, na kterého domorodci pohlížejí s podezřením jako na zjevně bezbožného, ​​zatímco jeho syn (Jonas Hackmann) se vesnicí dlouho pohyboval s nacisty. Po boku lékaře je oddaná jeho hospodyně Toni (také Dvořák), která se kvůli svému českému původu dostane do křížové palby. Ještě hůř je na tom její židovský přítel, právník Meyer-Löw, kterého Dorothee Hartingerová oživuje působivým jidiš.

Rodina Hebergerových, otřesená chudobou a zaslepená příslibem spásy „Space Power“, je pro domorodce prototypem. Zatímco starý hostinský (Robert Reinagl, který je také vesnickým farářem) ukládá zbytek svých peněz do zásob, jeho zbožná dcera Notburga (Lili Winderlich) se drží sukně Matky Boží, které se přiznává, že její bratr Vinzenz šel k nacistům. Jonas Hackmann přesvědčuje v roli tělesně a mentálně postiženého mladíka, který se dokáže postavit do plné výšky, jakmile se naučí zvednout ruku během Hitlerova pozdravu. Ke konci se inscenaci podaří vytvořit silný obraz, který tuto dynamiku činí hmatatelnou. Dvořák zase vklouzne do role nacistické nevěsty Fraulein Reindlové.

Jako by těch více rolí – každá velmi silně prokreslená – nestačilo, členové souboru na okraji jeviště se také střídají v pronášení textů domorodců, kteří se za svými těžkými maskami vyžívají v pomluvách a fámách. A tak Bihler nechává text zářit malou silnou sestavou, kde silná optická abstrakce neodvádí pozornost, ale spíše podtrhuje nebezpečnou atmosféru austrofašismu. Burgtheater „Rodenci z Marie Blut“ po „Katovi“ znovu objevuje vídeňského autora, o jehož dílo se již několik let stará malé vídeňské nakladatelství Zapomenutá kniha. Dobré rozhodnutí odměněno dlouhým potleskem.

(SERVIS – „Rodáci z Maria Blut“ Maria Lazar, jevištní verze Lucia Bihler (rovněž režisér) a Alexander Kerlin. Scéna: Jessica Rockstroh, kostýmy: Victoria Behr. Se Stefanie Dvořákovou, Philipp Hauß, Jonas Hackmann, Robert Reinagl, Dorothee Hartinger a Lili Winderlich. Další termíny: 3., 9. a 2. února.)