Andrzej Kępiński je všestranný herec, komplexním způsobem hledá a konstruuje role. S divadlem Cypriana Kamila Norwida v Jelení Hoře je spojeno od roku 1995. V současné době je k vidění mj. v „Pasti na myši“, „Anně ze zelených štítů“, „Bláznivých nůžkách“ a „Medvěd, návrh“ . V sobotu 18. listopadu oslavil narozeniny rolí Jacka Camerona ve hře „Přátelské duše“. Andrzej Kępiński slaví 30 let umělecké tvorby.

Před rokem 1995 působil v Divadle v Jelení Hoře. Norwi po tehdejším generálním a uměleckém šéfovi Andrzeji Bubieńovi již absolvoval loutkové oddělení Národní divadelní školy ve Vratislavi (nar. 1993) a účinkoval v Polském divadle ve Štětíně (1993-1995). Poprvé na divadelní scéně. Norwid ztvárnil roli Haemona, syna Kreóna a Eurydiky, snoubence hlavní postavy v Sofoklově antické tragédii „Antigona“ (1995), kterou režíroval Andrzej Bubień.

Andrzeje Kępińského jsme mohli vidět v mnoha zajímavých a různorodých rolích, díky nimž získal v Divadle významné postavení. Norsko. Přesvědčivě se ukázal v roli chudokrevného, ​​mrzutého a neohrabaného starého mládence Podkolesina v satirické hře Nikolaje Gogola „Manželství“ (1997, 2002) v režii Sergeje Fedotova a postaral se o to, aby divák v jeho tvorbě viděl vše, co Gogol tak krutě vysmíval se. V polské verzi inscenace Torquata Tassa „Ovčácká komedie“ (1997) v režii Jana Andrzeje Morsztyna. Adam Hanuszkiewicz diváky okouzlil ztvárněním zamilovaného ovčáka Amintase. Poněkud obtížnější úkol měl v polské předloze Adama Mickiewicze „Předvečer předků“ (1998), kterou režíroval tehdejší ředitel divadla Grzegorz Mrówczyński, kde ztvárnil trojroli; jako Jakub – vězeň v Konradově cele, anděl a skutečná historická postava tohoto romantického dramatu – mladý vlastenec Wysocki, vůdce kadetů a organizátor listopadového povstání.

Byl dobře přijat jako pošetilý a lehkovážný Gustaw, který se v komedii Aleksandera Fredra „Dívčí sliby“ (1998) režiséra Andrzeje Hrydzewicze promění v chytrého a chytrého podvodníka. Vytvořil psychologicky propracovanou postavu zasněného a éterického pastýře Filona, ​​který v dramatu Juliusze Słowackého „Balladyna“ (1999) režiséra Grzegorze Mrówczyńského odhaluje zprávy o zločinu spáchaném na Alině a jeho herectví podtrhuje atmosféru napětí. Jako citlivý racionalista a ateista Ivan Fjodorovič ve hře Fjodora Dostojevského „Bratři Karamazovi“ (1999) v režii Wiktora Terelie vykreslil živý obraz hluboce nešťastného muže, který odmítl Boha a nebyl schopen ničím zaplnit prázdnotu, která mu zůstala. a tím, že se stal nihilistou, otevřel dveře do srdce a mysli Satana. Byla to kreace s jemnými nuancemi, bez zneužívání gest a mimiky a zároveň drásavá. A Kępiński v této roli byl děsivý i vzbuzující sympatie.

Jeho další role Williama Peachuma, šéfa zločinecké organizace ve hře Václava Havla „Žebrácká opera“ (2000), na motivy hry Johna Gaye v režii Andreje Kroba, dala hluboký lidský rozměr. Tentokrát by mohl divákům nabídnout něco víc než rovnou tvář. Zcela jiným způsobem se prezentuje v italské komedii dell’arte, Molièrově frašce „Szelmostwa Skapena“ (2000), v režii Aldony Figury, kde jako Leander, syn Géronta, v bohatém prostředí dosáhl skutečně úžasných makeovers, dal víc než jen ukázku svého hereckého talentu a dokázal komediálním způsobem ukázat charakteristické fyzické rysy. V tragédii inspirované Antikou „Elektra“ (2001) rakouského symbolisty Huga von Hofmannsthala v režii Maji Kleczewské vzbudila zájem veřejnosti role Oresta, syna Agamemnona a Klytemnestry, připraveného pomstít smrt svého otce. Obdivuhodná je diskrétnost použitých výrazových prostředků, dokládající umělecký talent Andrzeje Kępińského. Tato askeze v používání hlasu, výrazu tváře, gesta, toto vnitřní soustředění našlo dokonalý výraz také v modernizovaném dramatu Juliusze Słowackého „Kordian“ (2001) v režii Adama Hanuszkiewicze (jako kadet), představení Tadeusze Różewicze „Kartoteka“ (2002) režie Piotr Łazarkiewicz (host v klobouku), drama „Czajka“ Antona Čechova (2004), rež. Maja Kleczewska (učitelka Medwiedenka), česká tragikomedie Petra Zelenky „Příběhy obyčejného šílenství“ (2004) v režii Andrzeje Majczaka (Aleks) nebo „Umění pro děti“ Pawla Demirského (2009) v režii Moniky Strzępky.

V napínavé zápletce jedné z nejvtipnějších a nejskvělejších komedií v díle hraběte Alexandra. Fredro „Dożywocie“ (2005) v režii Andrzeje Sadowského zaujal ve vedlejší roli Michała Lagena. Sopka možností V Shakespearově tragédii „Romeo a Julie“ (2006) režiséra Krzysztofa Rekowského se objevil v roli Samsona, sluhy Kapuletových. Jeho role Ciumkały, v životě nemotorného a idiota, oblečeného do červeného svetru, vysokých ponožek a krátkých kalhot, ve hře mistra parodie a groteskního humoru Witolda Gombrowicze „Trans-Atlantyk“ (2006), režie Bartłomiej Wyszomirski. Role kněze v dramatu „Prokletí“ (2007) Stanisława Wyspiańského však nebyla jen obrazem nevábné a nesympatické postavy, ale pravděpodobně ji jednostranně ztvárnil i režisér Łukasz Kos, který jakoby záměr, dal Kępińského mnohem větší herecké možnosti. A že Kępiński takové věci má, potvrdila i předchozí představení s jeho účastí, včetně hry Michaila Bulgakova „Mistr a Margarita“ (2002) v režii Sergeje Fedotova, kde ztvárnil roli mistra v titulu – autora román o pátém římském žalobci Judeje – Pontius Pilát / pacient psychiatrické léčebny a postava podle vzoru Ježíše Krista – Yeshua Ha-Nocri, stejně jako „Smrt člověka – veverka“ (2007) od Małgorzaty Sikorska-Miszczuk, v režii . Natalia Korczakowska, ve které hraje roli policisty.

Pod vedením Bogdana Kocy ztvárnil roli Plebanuse Wendta ve filmu „Černá maska“ Gerharta Hauptmanna (2010), prince Pana v hudební komedii Ernesta Brylla „Dobrodružství zloděje Rumcajsy“ (2010) režiséra Kazimierze Mazura. , brankář Bogdan Michalik, Aleks ve filmu „Rozhovory při kácení lesa“ Stanisława Tyma (2011) v režii Tomasze Mana, Silvio Vendramin ve filmu „Sluha dvou pánů“ Petera Turriniho (2012) r. Henryk Adámek a císař v „Válce pohádek“ od Bogdana Kocy (2013). Na druhé straně, když byl Piotr Jędrzejas ředitelem divadla Jelenia Góra, hrál velitele v Moliérově Donu Juanovi (2013), v režii Michała Kotańského, Lewyho ve filmu Sebevražda? Nikolaï Erdman (2014) režie Krzysztof Rekowski, Králík v „Alence v říši divů“ Malina Prześluga (2014) režie Paweł Aigner, šerif bez rukou v „Konec světa v Deer’s Hill City“ Maria Wojtyszko (2014) režie Jakuba Krofty a oficiálního mistra/ohňostroje Sztukmistrz v „Prsten velké dámy aneb Ex-Machina-Durejko“ Cypriana Kamila Norwida (2014) v režii tehdejšího divadelního režiséra Piotra Jędrzejase. Byl Smrtí, hostinským, vlkem a Gogolem ve filmu „The Witches‘ Quest“ od Terryho Pratchetta (2015), který režírovala Judyta Berłowska a bodyguard Don ve filmu „The Winter’s Tale“ podle dramatu Williama Shakespeara (2015) v režii od Aleksandry Popławské a Marka Kality. Velmi dobře zahrál roli Philipa Brenta ve frašce „Co se nedá vidět“ Michaela Frayna (2016), v režii Adama Biernackiho a Joanny Jaśko-Sroka, a také roli rolníka z města – Wit Kałuża ve filmu „Rozbitý džbán“ od Heinricha von Kleista (2016) v režii Piotra Jędrzejase.

V „Winnie and His Ladies“ Milana Kundery (2016) v režii Piotra Bogusława Jędrzejczaka Andrzej Kępiński uspěl v obtížném umění přejít od postavy syna Chwata/Jaśe, přítele Kubuše, k další roli komisaře, zohlednit přizpůsobení výrazu a způsobu zobrazení měnícím se konvencím. podobenství a následné příběhy, které tvoří strukturu představení. To byla také silná stránka hry Nikołaje Kolady „Gąska“ (2018) v režii Piotra Bogusława Jędrzejczaka jako nájemce dělnického hotelu. V „Niedźwiedź. „Návrh“ Antona Čechova (2018) v režii Turgaye Velizadeho ztvárnil roli starého mládence souseda Chubukova, který trpí mnoha nemocemi. Ve frašce „Co viděl Butler“ Joe Ortona (2019) režíroval V roli doktora Rance se objevil Marek Siudyma, v detektivní komedii Agathy Christie Past na myši v režii Marka Siudyma hrál roli detektiva seržanta Trottera.